鬆花硯製作工藝[農廣天（tiān）地]

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[農廣天地]鬆花硯（yàn）製作工（gōng）藝(20140103)：

硯，俗稱硯台（tái）。在我國與筆、墨、紙合稱為文房四寶。製硯的曆史在我（wǒ）國最早可追溯（sù）到殷（yīn）商初期。鬆花硯的特別之處就要從名字說起：不同於一般的硯台因產地而得名，鬆花硯是因顏色類似於5月份長白山鬆林（lín）中黃綠色的鬆花而得名。鬆（sōng）花石是產於長白山地區形成於8億年前的一種特殊的（de）沉積岩摩氏硬度為4-6級。鬆花硯始於（yú）明末、興（xìng）盛於清朝。在我國的長白山地區都有分布。主產於吉林省白山、通化、延邊等（děng）地區，在本期的節目當（dāng）中，就請觀眾（zhòng）朋友跟隨本（běn）片的編導一起去鬆（sōng）花硯的原產地江源縣來欣賞一下這硯之佳品——鬆花硯（yàn）。

相關知識：

實際上鬆（sōng）花（huā）石的應用曆史可追（zhuī）溯到很遠的時代。古（gǔ）時，人們的（de）胡子和頭發是用剃頭刀（dāo）刮（guā）掉的，而能把剃頭刀磨的飛快的石頭就（jiù）是鬆花石。到了滿清（qīng）八騎起事，進（jìn）犯邊（biān）關，馬踏中原，彎刀逐月，用的磨刀石就是鬆花（huā）石。生活在長白山（shān）區的各族先民們，在渾江江岸、通化的山凹（āo）中陸續發現了（le）多處鬆花石的礦床，當時開采的主要（yào）目的就是用做磨刀石，流傳各地，而（ér）並非是專門用於雕製硯台所（suǒ）用（yòng），這（zhè）就是這些地區老坑的數量很多（duō）的緣故。

用鬆花石製硯始於明代末年，推重於清朝，康熙、雍正、乾隆等帝對鬆花石（shí）硯都十（shí）分欣賞，康熙帝還封它為“禦硯”，一（yī）直專供宮廷使用。用鬆花石加工成鬆花（huā）硯，最（zuì）早出現在明朝中期，但存世量很少。到了滿清入關問鼎天下，鬆花硯因其特殊（shū）的曆史淵源得以青睞，成為清朝皇帝的禦用（yòng）物品。但（dàn）正是由於皇家的專寵，而沒有（yǒu）能夠（gòu）把這一上品的（de）硯（yàn）石（shí）發展起，來成為（wéi）漢族民間普及的文房用具。

長白山是滿清的（de）發祥地，被（bèi）皇家封為禁區，禁止開采漁獵。鬆花石隻能（néng）由皇宮的“造辦處”單獨進入山區采集（jí）石料，運回（huí）宮中研製成硯，做（zuò）為禦用專品，少量的也用於賞賜給（gěi）有功的（de）臣子。康乾時期製硯八十餘方，以後各代陸續研製了八十餘方，當前存（cún）世的皇宮禦硯有（yǒu）八十（shí）餘方，都存於故宮兩（liǎng）院，以台（tái）北居多。

特點

1.仙人洞：

綠（lǜ）色係列，紫色係列以及其伴生係列（liè）。

綠色中以深綠為主，有少量的蘭綠色；紫色以葡萄紫為（wéi）主；伴生係列是紫綠色，俗稱紫（zǐ）袍（páo）綠帶。質地細膩，下沙快。

2.獨石坑：

主要是綠色係列。

有油青綠，菠菜綠、楊黃綠，鵝黃綠、灰皮綠等。有變化的紋理如騰雲駕霧，氣象萬千（qiān）。質地柔軟，發沙細膩。

3.湖（hú）上坑（kēng）：

綠色係列，黃色係列，稀有色係列。

主要是淺綠的色澤，如楊黃綠（lǜ）、鸚哥綠、豆青綠、瓜皮綠；土黃，栗黃，明黃；尚有稀有白色色係出現。石質適中（zhōng），下（xià）沙快，發沙好，出墨油亮。

4.庫倉坡（pō）：

青色係列為（wéi）主。

有瓜（guā）皮青、江水青、蛋白青等。石質細膩，溫潤恬靜，紋理（lǐ）分明。發（fā）沙性能好。

5.珍珠崖：

青色、褐色係列為主。

褐色係列裏有赭石（shí）色，栗子色、黑褐色等，常有膽石（shí）出現。石質堅硬，滑（huá）墨塘，起墨慢。

6.古峽坑：

紫（zǐ）色色係為（wéi）主，尚有褐（hè）色係列出現。

紫色（sè）中有葡萄紫、羅蘭紫、藕粉紫並伴有紫綠相間的春帶（dài）彩，以及多色的福祿壽。褐色色係裏（lǐ）有栗子色，熟鍺色等。石質較軟，易雕刻，發墨。

7.兩江（jiāng）鎮：

綠色色係，楊（yáng）黃色係，青色色係（xì）為主。

多為菠菜（cài）綠、灰皮綠，瓜皮青等。原來的（de）老（lǎo）坑已（yǐ）經發掘采集了很久，楊黃的材料被挖掘枯竭，當前的新（xīn）坑石質（zhì）含沙量大，多呈現板石狀，可雕刻觀賞工藝品，多（duō）數呈碎石小塊。

8.江撈石

漫長的鬆花江水係裏可采擷（xié）到江撈石。

其特點不一，多（duō）皮層，質地堅硬、細膩，可雕琢成隨型硯品，多出奇品。

特色（sè）

鬆花硯色係豐富，變化多端（duān），是其它硯品無可企及的（de）。在現有（yǒu）的（de）四（sì）大石質名硯中，端硯是老者，歙硯是婆婆，紅（hóng）絲硯是皇後，而鬆花（huā）硯是王子（zǐ）。

鬆花硯以綠色為主，尚有其它色係，青春靚麗，健康活潑，具有（yǒu）無限向上的朝氣。石質係海泥沉積而成，含細微的石英質物質，起沙（shā）快（kuài）、發沙細、落墨光滑油亮。石質沉穩，內蘊含蓄，粘露凝結，不固不澀是（shì）硯（yàn）石中的上品。

《知音》

揚 眉（méi）

引（yǐn）子：世上玩石高手，每每以淨水潑石，當看到哪塊石頭上流下（xià）的水呈淚花狀時，就知道這塊頑石中含有美玉了。

頑石若落淚,

當有玉含芯，

棲（qī）於幽穀情（qíng）未了（le），

風雨掩（yǎn）萱（xuān）草。

一日與君緣，

去（qù）璞現芳韶，

琢得沉魚落雁容，

伴君到天老。

書畫家在（zài）研磨墨塊時，既是（shì）思考的過程，又是構思的過程。畫竹先要成（chéng）竹在胸，這樣才能一氣嗬成，運筆出神韻。那些（xiē）倒出（chū）墨汁在海碗裏，粘筆就書畫的人，都是牆上（shàng）的蘆葦，山（shān）間的竹筍（sǔn），不（bú）足為法。

鬆花硯有幾大特點：

含蓄內斂，不張不揚。

鬆花石係海相（xiàng）沉積硯，千萬年在低（dī）溫海水的（de）作用下（xià），溫潤含蓄，不燥不澀，平和淡雅（yǎ），能吸附空（kōng）氣中的水分。以手覆蓋（gài）硯麵，一會功夫抬起手來，就會發現硯麵凝結著一層的水汽。這種奇特的現象，尤其在水霧濃重的煙雨江南地區表現的尤為突出（chū）。鬆花硯置案台之上，墨汁凝塘，久日不幹，提筆舔墨，光亮如初。

穩（wěn）健（jiàn）務實，功業顯著。

鬆花硯質的係海泥沉積而成，細膩潤滑，並含有豐富細微的石英類物質，起到骨架作用。石英類物質結理透徹，斷茬鋒利，墨（mò）塊研磨上去起沙快、發沙細、落（luò）墨光（guāng）滑油亮。這一（yī）點是其它任何火山岩漿凝結的石（shí）料板材和砂質擠壓板材所（suǒ）研製的硯台，以及人工滔洗出泥漿燒製的所得的陶硯不能匹（pǐ）敵的。

青（qīng）春靚麗，朝氣活潑。

鬆花（huā）硯色係豐富，色彩眾（zhòng）多，是現有硯（yàn）係中最豐富的，尤其以健（jiàn）康向上，具有青春朝氣的綠（lǜ）色為主，給人以蓬勃的生（shēng）機（jī）。純色色係有（yǒu）綠色（sè）色係、青色色係、黃色（sè）色係、褐（hè）色色係、紫色色係。尚有黑色色係（xì）、紅色色係、白色色係等稀有色澤；其共生色係主要有：黃綠色、紫綠色，紫黃綠等（děng）二色係、三色係及多色係；伴生色係有夾雜（zá）著重晶石的星月類，鑲嵌有水晶體的冰紋類，夾攜泥漿的眼核類等。

風格（gé）

鬆花硯（yàn）的風格以從原來宮廷定性（xìng）畫本和尺度，定型加工，走向（xiàng）了自（zì）由發展階段，經過多年的探索（suǒ）和整（zhěng）合（hé），當前（qián）基本形成了仿製（zhì）宮廷風格、關東大（dà）氣風格（gé）、江南婉約風格、自然隨型風格。

1.傳統宮廷畫稿的仿製宮廷風格：

這是依據故宮兩院收藏的宮廷鬆花硯的版本高仿複製而成的，

它保留了傳統禦硯的所有風格，但在刀法和刻工及色澤上有差異。原始的宮廷禦硯選料十（shí）分（fèn）苛刻，以楊黃綠為選定標（biāo）準（zhǔn），雕琢時都采用（yòng）原始的手工製作工藝，講究刀法的穩健、流（liú）暢。

現代製品則選料普遍，追求數（shù）量；複製品，都是以機械加工琢磨而成，有其型而乏其味（wèi），難步古法。

2.高浮雕民俗形式的關東大氣風格：

吉林省原來並（bìng）未有硯台加工（gōng）企業，更（gèng）沒有傳統的手工（gōng）作（zuò）坊加以穿承。八十年代初的通化工藝品廠出品的硯（yàn）台，也隻是借鑒了民間個人收藏（cáng）雜硯加以仿製，沒有自己的風格。後期，為開發這一文化產業，通化，延邊地區的生產廠家，聘請了河北的製硯師傅（fù）來廠指導硯台（tái）生產，他們的到來，也（yě）把燕趙渾厚、大氣的風格帶來，加上關東人（rén）的豪放秉性的影響，形成了早期的高浮雕形式的大氣的燕趙風格（gé）。

這一類的硯台，大多受（shòu）京華風俗的影響，表（biǎo）現題材以盤龍（lóng）舞鳳，喜鵲報春、福祿壽喜財等祝福類題材，有著普遍的群眾基礎。

3.小橋（qiáo）流水細柳深潭的江南婉約風格：

隨著鬆花硯（yàn）在台灣和東南亞的推廣和普（pǔ）及，江南柔細的婉約風（fēng）格也應用到鬆花硯的雕刻中。一些有繪畫基礎的雕刻師，開始嚐試把古典詩詞所描寫的場景，應用到鬆花硯的（de）雕刻之中，表（biǎo）現出硯中（zhōng）有畫、畫中有景，景中（zhōng）有情，情裏賦（fù）詩的江南婉（wǎn）約（yuē）風格。實際上，硯台作為文坊四寶中最能賦予思想情感的物品，是需要它不僅（jǐn）有實用性能，更需要它具有藝術的審美情趣，這才更能體現出文人的內涵和修養。

這一題材的發掘，正符合曆史和今後鬆花硯發展的需要（yào），也是今後應在鬆花硯雕刻者中大力提倡和引導（dǎo）的。

4.保留皮（pí）層少動刀斧的自然隨型風格：

玉石的把玩品講究自然、隨型，在雕琢過程中（zhōng）盡可能多的（de）保留原有的風化皮（pí）層。隨著時代的發展，特別是喜愛玉（yù）石人事的介入，也將（jiāng）和田玉的把（bǎ）玩（wán）理（lǐ）念輸入到鬆花硯的雕刻（kè）之中。人們領悟到，鬆花（huā）石天然風化的皮層，是最完美的大自然產物，是任何工匠也雕琢模仿不了的（de）。所以在得到（dào）好的硯料後，一些藝術（shù）修養達到高深境界的雕刻師，就要在能保證突出創作意圖的，表現創作思想的情況下，盡量保留原始的風化皮層和肌理，形成了自然隨型的風格。

這是文人雅士所向往的最高（gāo）境界，放蕩形骸，寄情自然山水（shuǐ），以不動現萬動，以少動達多動。這就要求雕刻師傅不僅要練（liàn）好手中的活，更要修煉好心（xīn）中的活。“功夫在功夫之外”，這功夫外的功夫（fū），就是（shì）要不斷地提高自（zì）己的文化修養，廣泛（fàn）地涉（shè）獵和雕刻有關的行業和領域裏的知（zhī）識和文化，啟迪自己的思維空間的廣度和（hé）深度（dù）。特別要加強對中國古典詩詞的品讀，理解、融會古典詩詞裏所包含的（de）意境，把詩人所描繪出的（de）空間圖畫，轉變到實景上麵來，創作出融詩情畫意，更賦予深刻內涵的藝術品來。

雕琢（zhuó）方法（fǎ）

當前鬆花硯的雕刻有個不良的傾向，就是雕刻的方向趨於玉雕的加工方法，把鬆花硯製作成了（le）玉雕件，拋棄了硯（yàn）台研磨墨塊的（de）功能。給研磨的空間（jiān）很小，而不厭其煩（fán）地在繁文縟節上下功夫，這是鬆花硯發展過程中的誤區。硯台，必（bì）須保（bǎo）持硯（yàn）在研磨過程（chéng）中的實用性，違背了這一點，就隻能把這（zhè）類東西化分到石雕件了麵去了，而在石雕件裏麵，鬆花石的商品價值並沒有普通玉石貴，這就會造成整體商（shāng）品的低價位拋售（shòu），給鬆花（huā）硯的發（fā）展帶來（lái）不良（liáng）的後（hòu）果。

在硯台的設計上，要保證（zhèng）硯塘的比例（lì）度占七成左右（yòu），這樣（yàng）一能體現（xiàn）出硯（yàn）台的實用性，二能在審美視覺上舒服。而且要講究深淺硯塘的搭配在一比四的比例（lì）度，便於硯出的墨（mò）汁收攏。周圍的花草（cǎo）樹木以及景色（sè）人物是起烘托作用，不（bú）要喧賓奪主（zhǔ），更切忌把鬆花硯作為擺設的玉件來雕製。

現代的硯台既（jì）是文房用品，又是（shì）工藝品。但它首先是（shì）研磨的工具，其次才是這種工具的藝術修飾。所（suǒ）以硯的主體性必（bì）須保持（chí）在七分以上，不能過度地強調它的修飾，畢竟（jìng）硯石不是玉（yù），不能把硯台當玉來雕琢。過度的雕琢會失去硯台的（de）本性，弄（nòng）的不倫不類，更失去了它的收（shōu）藏價值。

一塊（kuài）上（shàng）品的鬆花（huā）硯石上手，要多動腦，少動刀。先要仔細觀察它的紋理結構，色澤變化（huà），不要（yào）先（xiān）急著把它磨（mó）平磨光（guāng），做成成品硯料。先要看看所要雕琢的（de）鬆花石料能不能在自己手中妙筆生（shēng）花，再仔細思索研究它兩個月，然後用一個月的時間（jiān）雕琢，用寥寥幾刀就出山現水（shuǐ），畫龍點睛，這才是雕刻藝術所達到的最（zuì）高藝術（shù）境界。

3外觀

色澤

鬆（sōng）花石的色澤主要有純色色（sè）係、共生色係、伴（bàn）生色係三種色係形式（shì）。

共生色係：

共生色係主要有（yǒu）：黃綠色（sè）、紫綠色、紅黃色二色係，紫黃綠三色係及多色係。

純色色係：

鬆花石的主要純色色係是綠色色係[/]、青色色係、黃色色係、褐（hè）色色係、紫色色係。而紅色色係、白色色係、黑色色係等屬於稀有色係。

伴生色係：

伴生（shēng）色係是由於泥（ní）漿沉（chén）積（jī）過程中夾雜著較大顆粒的（de）重（chóng）晶石物質、玉石物質、石英岩物質等而形成的特殊的石品，如：夾雜（zá）著重晶石形成的星（xīng）月類，鑲嵌有條紋水晶體的冰紋類，還有泥漿（jiāng）凸冒時形成的石眼等。

精品色係：

在鬆花石的色澤（zé）中，以楊黃綠色為上品，栗黃色為精品，楓紅色為孤品，而白色、黑色亦以色澤純正、冷漠為稀品。當然（rán）多色係列，伴色係列（liè）裏隻要和諧、鮮明亦是上好的材料。

材質（zhì）

石質

鬆花石是由海相泥質構成，它的細膩程度是（shì）劃分石質品級的標準，可分為腖質石品、玉質石品、沙（shā）質石品、石質石品四類：

1.腖（dòng）質（zhì）石品（pǐn）：

微粒狀結構，顆粒度在小於（yú）0.1MM，肉眼似（sì）乎感（gǎn）覺有顆粒度存（cún）在，但難以辨別形態。

2.玉質石品：

細粒狀結構，顆粒度（dù）大（dà）於等於0.1，小於0.2MM，肉眼可微看到顆粒度存在（zài），能隱約（yuē）分辨出邊緣。

3.沙質石品：

中粒狀結構，顆粒度（dù）在大於等於0.2，小於0.5MM，肉眼明顯看到（dào）顆粒度，能分清顆粒的排列方（fāng）式。

4.石質石品（pǐn）：

粗粒（lì）狀結構，顆粒度大於等於0.5MM以上，含顯著（zhe）的沙性物質，質地堅硬（yìng）。

硬度

鬆花石石質的密度是（shì）判（pàn）別石質優劣的標準，太（tài）硬和太軟都不好（hǎo）。太硬，研墨（mò）滑塘，不起沙，不下墨；太軟，澀固墨塊（kuài），墨汁粗俗，不光（guāng）亮，而鬆花石（shí）的密度，直接影響到石質的硬度。鬆花石的摩氏硬度在3.0～4.5之間（jiān）。以摩（mó）氏理想（xiǎng）的密度是在3.50－－4.00G/CM立方之間，研磨出的墨品質最油亮。

這一密度（dù）感官判斷石質及硯品優劣的（de）標準是（shì）：

1.敲擊堅木聲為上品：堅木（mù）者，堅（jiān）實縝密，質地（dì）均勻，軟硬得當；

摩氏硬度：大於等於3.50G/CM立方，小於等於4.00G/CM立方。

2.敲擊金屬聲為中品：金屬者，剛強硬朗，難動刀斧，不著墨沙；

摩（mó）氏硬度：大於4.00G/CM立方，小於等於4.50C/CM立方。

3.敲擊瓦缶聲為下品：瓦缶者，質地炱軟，內含傷裂，下墨溏瀉。

摩氏硬度：大（dà）於等於3.00G/CM立方，小於3.50G/CM立方。

4鑒賞與製作

鑒賞原則（zé）

鬆花硯（yàn）的鑒（jiàn）別要本（běn）著（zhe）石質，石色，石意三個（gè）方麵來綜合（hé）評定：

1.石質：

這是鬆花石的內（nèi）在本質（zhì）。顆粒（lì）度的越細小的（de），質地越致（zhì）密，研磨出來的墨也就越細，墨的（de）光感（gǎn）也就越強烈；反之墨質粗糙，色（sè）澤暗淡。以指叩硯，敲擊堅木聲為上品，敲擊金（jīn）屬聲為中品，敲擊（jī）瓦缶聲為下品。

好的硯石結構堅實，質地細膩，手感涼（liáng）爽，撫摸略（luè）有滑澀的感覺。表（biǎo）現在以手掌扣硯麵（miàn），一分鍾後，硯麵就有水滴凝聚，翻開手掌水霧轉瞬既飛散。

2.石（shí）色：

這是鬆花（huā）石的外（wài）在表象。紅楓色是孤品、栗黃色是精品，楊黃綠色為上品，白色、黑色是稀品，這些（xiē）都在收（shōu）藏家手中，愛硯人一般絕不會輕易出手。市麵最多（duō）的是青灰色和雜花色的鬆花硯，這是一般的硯色，上品的菠（bō）菜綠色還（hái）有一定數量麵世。

綠色是鬆花硯中的上品色，講究（jiū）色（sè）澤均勻，潤亮和（hé）諧，按照綠的濃豔程度，可以依次劃分為：翡（fěi）翠綠、蘋果綠、楊黃綠、菠菜綠、青灰綠、淡灰綠、暗灰綠七個綠色級（jí）別。前麵三種綠色是絕好的硯色（sè），為廣大收藏家喜愛。

3.石意（yì）：

即是鬆（sōng）花硯的藝術表現形式。硯台是文（wén）房用品，是文（wén）人雅士，丹青墨手用於研磨墨塊的（de）工具，而（ér）在使用這一工具時，可以觀賞和把（bǎ）玩到它所附載的藝（yì）術形式，喜悅自己的心身，怡悅自己的情感。所以，一（yī）塊有品位的硯台，一定要把深邃的藝術表現形式凝（níng）縮在方寸之中，寄托著雕刻者（zhě）、使（shǐ）用者的思想、情操和文化修養的品位。而這一藝術表現（xiàn）形式（shì）就是石（shí）意，它的深淺，濃淡也直（zhí）接影（yǐng）響到意境體現的厚薄。更直接影響到鬆花（huā）硯（yàn）台（tái）的整體商品價格。

製作方法

按照（zhào）使用工具的性能劃分有以下三種 ：

1.機械產品：

以機械加工，可批量生產的（de）鬆花硯產品。

這類鬆花硯以機械加工，把電腦繪製好的圖案輸入雕刻機中，按照程序可以批量加工成圖案（àn）相同（tóng）的，數（shù）量眾多的工廠化（huà）產品。

2.半手工工藝品：

以機械加工為主（zhǔ），輔助（zhù）雕刻機雕刻的工藝品。

用角（jiǎo）抹（mò）機等機械全方位處理硯台（tái）整（zhěng）體，再用（yòng）雕刻（kè）機手工（gōng）雕琢硯台的圖案、圖飾的數量（liàng）單一的工藝（yì）品。

3.純手（shǒu）工的藝（yì）術品：

以機械（xiè）簡（jiǎn）單處理表麵泥漿、皮層，而用手工篆刻，雕琢的藝術品。

隻用機械簡單（dān）處理表麵（miàn），而用手工以雕刀篆刻出線條明晰，人物生動，景色獨特的硯台，盡最大程度保留（liú）原始的石質皮層，隻在關鍵部位開光露臉，憑借自然功力和人文點化出現神奇效果的藝（yì）術品。